《末路狂花》展现的是女性主动反抗压迫、追求自由的爆发力,结局虽悲壮但充满力量;而《双姝怨》则是被动承受社会绞杀的窒息感。前者是公路片式的逃亡与觉醒,后者是室内剧式的围困与崩溃。《双姝怨》没有枪战,没有追车,仅靠对话和表情推进剧情,强调的是社会结构对个体的碾压。它更偏向古典悲剧,展示的是在一个不容异见的社会中,个体尊严如何被一点点剥离直至毁灭。
电影对原著做了较大改动。在1934年的百老汇原版中,玛莎(雪莉·麦克雷恩饰)在自杀前确实向凯伦(奥黛丽·赫本饰)坦承了自己的感情,并因此导致悲剧。但在1961年电影中,为了通过当时的审查制度(海斯法典),赫本饰演的角色最终否认了同性关系,两人看似清白地生活下去,但玛莎依然选择了自杀。这一改动削弱了原作的批判力度,常被影评人诟病为“妥协”,但也反映了当时好莱坞对LGBTQ+题材的极度压抑。
谎言掺杂了真相,也让她看到了自己的心。
“真想洗澡啊” “那就早点洗呗” “那可不行。我每天都很盼望洗澡,那让我觉得有一件重要的正式的事情还没办。” | 比《狩猎》更痛苦。虽然表演略显歇斯底里,但也是很配这样的故事。Karen送走Joe的桥段,其实当他想要问的时候,就已经怀疑了,而怀疑的罅隙将一直存在在他们的关系里。Martha的告白太真挚了,从她说起第一次在大学见到Karen的时候的浅淡气息终于凝结成风暴。|没有人会不喜欢奥黛丽和雪莉吧!她们被门口路过的男人和前来送货的男人用一种难以描述的眼光盯着的时候实在是设身处地地想吐。
“倘若我问心有愧呢?”不会再有的同性电影。
原本我很欣喜,可我再也没和你一起散过步。
在禁忌年代以禁忌形式展现的蕾丝片。全程没有肢体上的亲密接触,仅靠台词便足以沁人心脾。台词打磨得真得太好了,话中有话,暗暗情意,细语相传,通过卡伦的一句句探问,玛莎的心扉被一步步揭开,最终被长期压抑着的情绪如瀑布般倾泻而出,爱恋之情顷刻间向卡伦道尽。如果之后只能离开你,看着你与男人结婚,不如就此别于人世,从此再不相思。黑白精美的打光还有女主间的站位,以及结尾卡伦独自散步的摄影,都十分恰到好处,展现了优雅的女性形象。男主在树旁看着卡伦走远,也许也最终知道了她们真实存在的那一份秘密,也明白了卡伦的内心对玛莎的那份深藏的情意...
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