第一个故事的金城武(223号警察)是被动承受者,他深陷失恋痛苦,执着于过去,通过疯狂行为寻求解脱;第二个故事的梁朝伟(663号警察)则是被动的接受者,他在女友离开后处于情感真空期,最终被阿菲主动介入并治愈。前者是自我毁灭式的宣泄,后者是被温柔救赎的过程,展现了面对失去爱情的两种不同心理阶段。
本片没有小说原著,是完全原创的故事。因此不存在还原度问题,创作自由极大。王家卫最初构思的是一个短片集,后来扩展为长片。这种非改编性质让它摆脱了文本束缚,更注重影像本身的情绪传达。这也解释了为何影片结构看似松散实则内在统一,一切服务于导演对都市情感的即时捕捉,而非遵循既定叙事框架。
王家卫这些个台词真就只能俊男靓女来念,但凡换几位长相平庸的演员,那其中的暧昧和浪漫感八成能被消解干净。要不说电影编织了美丽的梦呢,一头扎进如梦似幻的故事咧着嘴傻乐,片尾曲一听完,恋恋不舍地一泡尿呲向自己,一摩挲脸一照镜子,诶我那么大一个王菲呢?妈的顶着这张脸就算卖上十年快餐也泡不来梁朝伟啊,还偷摸进人家里去呢,直接局子里见吧您内(还得上社会新闻呢
梁朝伟和他前女友在便利店的碰面真要命了,虽然甚至连一寸肢体接触都没有,但总感觉下一秒钟直接在冰柜里do我都不会意外。中国人这么有性张力,也是可以的。
为什么看了七八遍还是很有感触呢。如果来世给我个机会,我还会选择做那条情感丰富的毛巾。
和「东邪西毒」完全不同的爱。林青霞的爱是迎合、报复。金城武的爱是保质、必需。王菲的爱是存在、长远。梁朝伟的爱是等待、诉说。每个人或多或少都能在他们身上看到自己失恋的场景。而爱到底要求什么,王家卫的解释大概是非迎合、无期限、时间性。很喜欢电影里的和物品对话。
[重庆森林]和[爱情万岁]都诞生于1994年,可见90年代亚洲大城市是有多令人孤独,无论这孤独是像前者一样喧嚣还是后者一样死寂。二者都偏重空间和物件的刻画,强调人与人的联系必须透过一层介质才能间接地生发。因此影片里唯一泪如雨下的是一座公寓,直让这钢铁森林里的人都在这场鬼雨里迷失了自己。
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