配乐由托马斯·纽曼操刀,旋律优美却带着淡淡的忧伤,常以钢琴和小提琴为主,烘托出怀旧与孤寂的氛围。更重要的是音效设计,导演刻意放大了环境音,如火车的轰鸣、雨滴打在窗上的声音、人群嘈杂的低语,这些声音构成了纽约的背景噪音,增强了空间的压迫感。静默时刻的运用尤为精彩,突出了人物内心的空虚与思考,视听语言高度统一。
导演詹姆斯·格雷在片中致敬了早期好莱坞尤其是卓别林时代的叙事美学。虽然是有声电影,但影片大量使用长镜头、静默场景和舞台剧式的构图,营造出一种疏离且诗意的氛围。华金·菲尼克斯饰演的小丑魔术师角色更是直接呼应了那个时代的杂耍剧场文化。这种复古视听语言并非单纯模仿,而是为了强化主角作为“局外人”在纽约这座巨大机器中的孤独感与梦幻感。
看的下去猜得到一切 也不好看就是了。人物塑造都超级单薄,女主尽管有Marion Cotillard大美人可是也太遭人讨厌了,皮条客倒是挺让人心疼的。最后一个镜头是窗外划船远去的姐妹俩,屋中柜子镜面反射出男主出门,有种导演觉得自己超牛逼但实际so没创意的赶脚 2013.12.6
要不以后gray的片子我都别看了 除了杰昆菲尼克斯就是杰昆菲尼克斯
到最后发现导演要表现的并不是移民的苦难甚至不是腌臢的爱情,那些像是一片薄纱一样笼罩在整部戏上,浮出水面的还是导演始终关注的兄弟、家人之间的纠葛,他们在困顿的情感之中沦丧成一出drama,如果不是女主被赋予了所有的理想与救赎,本片真是越来越逼仄,JR那个角色的到来几乎没有打开任何新的局面,或许是因为导演对于贯彻他创作始终的血亲别扭情感太过沉迷。所幸最后一个镜头将整部影片拉回来,否则简直让人失望到底。马良和摄影都很好,詹姆斯格雷找个人帮他写剧本吧。
不算太出彩,在杰昆菲尼克斯的所谓的“救赎”之下,两姐妹未来的日子仍然是浓浓的灰雾笼罩。相比起最后的良心发现,前期的罪行实在是太让人伤心难过了。这片子演得好的就只有杰昆一个人,马良还是有点被当成配角了。
Cotillard面对Joaquin的演技时只能哭了:“i'm (not)noting?” 即使是GRAY,面对桂纶镁,你怎么能拍的更好?|20191018JG回顾展重看
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