如果仅满足于在片尾借律师之口控诉母亲的暗黑人格，及对儿子的剥削与控制，或者“揭秘”心理学定义下的“共依存关系”，那么大森立嗣就不是大森立嗣了。看看他以往《再见溪谷》《光》之类的作品尿性，他最感兴趣的压根不是社会学解剖，而是玩味人性的黑洞，像采集人性样本一样，他收藏这些黑洞。让你觉得在这样的人事面前，搬弄各种行为逻辑企图给以解释，是多么苍白无力。儿子最后在监狱里说，“我爱妈妈，不想离开她”。是啊，普通人代入正常逻辑，用所谓“动机论”，想破脑瓜也想不通的、强韧而顽固的“爱”，就是儿子与母亲一生无法以外力拔除的羁绊。当母亲不爱孩子时，孩子并不会停止爱母亲，他只会停止爱自己。至于长泽雅美，能看到努力，但看不到演技。

长泽雅美太美 这种特出的因素让本来就先天不足的电影本身支离破碎 加跑偏

#Cannes20 无人知晓之复仇

用力过猛，看长泽雅美卖力甚至有点刻意的扭曲面目肌肉有那么一点点心疼……

我的天！简直是人间渣滓！好几场戏（比如偷东西、最后审问）让人频频联想到《小偷家族》 但由于人物的塑造缺少更深层的剖析 各种歇斯底里与扭曲都流于表面 未免遗憾（PS：麻酱的演技还是值得肯定的）